青花人物故事菱花盘，瓷器，康熙年制，两件，口径21.6厘米，足径4.8厘米，高3.1厘米。现藏河南博物院。

青花人物故事菱花盘

《西厢记》题材青花人物故事菱花盘为两件，形制完全一样，器形规整。口沿外撇，沿口呈菱花型，折壁浅腹，圆足。盘内以青花绘制装饰图案，青翠明快，清晰悦目。两盘中心各有一圆形开光，内绘《西厢记》的画本故事，一盘中绘的是崔莺莺在红娘的帮助和陪伴下与张生在花园的墙头相会，一盘中绘的是在丫鬟红娘的穿针引线下，张生和崔莺莺得以在西厢相会的场面图案描绘的人物姿态和表情生动传神，将莺莺的娇羞妩媚，张生的喜不自禁，红娘的活泼伶俐一一显现，令人仿佛身临其境。开光外饰一周如意花头与草叶纹，整个盘内的纹饰布局主次适宜，舒朗有序，盘底上楷体“大清康熙年制”六字款识。

比较研究

康熙青花的绘画题材方面内容丰富，题材广泛，涉及社会生活的各个方面，更多的注入现实，反应世俗生活，主要有植物花卉，昆虫鱼草，山水人物，吉祥纹以及长篇诗句等，也有一些来自明末清初的木刻版画内容。人物纹饰是整个清朝时期的青花瓷纹饰的重要组成部分，且占据很大比重，康熙青花人物的绘画讲究神形兼备。例如，仕女的形象一般是端庄稳重，发髻高耸，脸庞丰满，眉似弯月，唇似朱点。再如婴戏图，形象生动，充满童趣，纯真质朴、多是手持莲花、打伞或是放风筝等。许多民窑器中常看到“莲生贵子”图，小童胸前挂围肚，有的坐在莲花上，有的一手举莲，具有子孙昌盛之意。再如渔家乐图和耕织图也极生动，表现了农民和渔夫们各种劳动生活场景。也有四妃十六子、百子图等，寓意多子多福。《饮流斋说瓷》中形容：“康熙人物，无一不精，若饮中八仙、若十八学士、十八罗汉与夫种种故事，皆神采欲飞，栩栩欲活。”人物的绘画题材多取自历史故事和神话传说，如《三国演义》、《封神演义》、《西厢记》、《西游记》、《隋唐演义》等等，在这些名著里摘取了精彩的片段如文王访贤、苏东坡夜游赤壁、木兰从军、竹林七贤、大乔小乔、加官进爵、指日高升、饮中八仙以及婴戏、耕织、苏东坡赏古图等，康熙中期青花的绘画，既受文人画的影响，又加上青花料完美的呈色效果，使得此时的青花绘画水平臻于完善的境界。康熙三十年之后，由于皇帝广开科举，大力弘扬汉文化，青花瓷开始出现大量的书写长篇诗文、词赋的情况，如《圣主得贤臣颂》、《滕王阁序》、《出师表》、《兰亭序》、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》等。此时还十分盛行戏剧故事中的刀马人物，表现一些战争场面，人物活灵活现，生动有趣。整个清代青花瓷上出现大量的人物故事，不得不说是一种时代特征。

现列举几件康熙青花人物故事瓷器，以此对这一题材纹饰有更深入地了解。

青花红拂传图棒槌瓶，清康熙，高45.3厘米，口径13.3厘米，足径14.7厘米。现收藏于故宫博物院。瓶盘口，短颈，丰肩，长直腹，圈足。通体青花装饰。口沿绘三角纹，颈部绘如意纹。腹部绘传奇故事《红拂传》。画面居中人物为隋炀帝的重臣杨素，身后站立二歌妓，其中一人为红拂女张凌华。她倾慕前来参谒的李靖的才华，便夜盗令箭偕李奔逃，结为夫妇，并辅李建功立业。这一典故又称为“慧眼识英雄”。此器造型为康熙时新创，因形似旧时洗衣用的棒槌而得名。胎体坚硬，胎质缜密，青花色泽青翠艳丽，与莹润洁白的底釉形成鲜明的色彩对比，具有较高的艺术欣赏价值。

青花红拂传图棒槌瓶

青花山水人物纹盖罐，清康熙，通高23.7厘米，口径23.1厘米，足径14.2厘米。北京故宫博物院藏。罐直口，短颈，圈足。器盖平顶，微折沿，有环形抓钮。罐通体饰青花山水人物图案。青花娇艳青翠，清新明快，具有水墨画的艺术效果。画面层次分明，富有立体感。画中的文人高士、独钓老翁等形象生动。此器胎精体重，瓷质洁白细腻。

清康熙青花山水人物纹盖罐

五彩人物纹瓶，清康熙，高45.1厘米，口径11.9厘米，足径12.8厘米。故宫博物院藏。瓶盘口，直颈，斜肩，直腹，圈足。这种造型的瓶因形似古代洗衣用的棒槌，故被称作“棒槌瓶”。内外施白釉，外壁五彩装饰。口边饰红彩，颈部绘竹石花卉两组，肩部分布斜方锦地四组开光，开光内分别绘山村草舍。腹壁主题图案表现的是《隋唐演义》中的战争场面——秦叔宝策马迎战尉迟恭，唐王李世民和徐懋功临城观战，空间衬以矮山花树。这种图案俗称“刀马人”，清代康熙时期经常用在陶瓷的装饰画面中。圈足内施白釉。无款识。

五彩人物纹瓶

英国伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆所藏元代青花西厢记人物故事梅瓶，画面上一女子右手持杖，左手点指，另一女子掩面而泣。表现的该是“拷红”的场景。

元青花人物故事梅瓶（西厢记）

清康熙五年“大清丙午年制”款《西厢记•酬简》故事图青花碗，高4厘米，口径16.5厘米，足径7厘米，巴特勒家族收藏。小碗浅腹，圈足较高，足端平整，撇口，口沿施釉。底书双圈六字款“大清丙午年制”。碗内壁以青花绘《西厢记•酬简》情节，因张生跳墙进入花园，又有红娘在场，莺莺只好训斥他，张生从此一病不起。莺莺又让红娘探望，红娘暗示当夜莺莺必来，张生病即痊愈。深夜，莺莺来到张生书斋，并与张生私订终身。画面中张君瑞双臂伏案，身旁放琴一张，侧立者为红娘。左书“今日交情君已见，向时来意妾深知”。

清康熙五年“大清丙午年制”款《西厢记•酬简》

清康熙中期青花《西厢记•妆台报喜》故事图瓶，高42.9厘米，口径12厘米，底径14厘米，上海博物馆藏。图中以青花绘画第五本第一折情节，张生赴京考中状元，派书童向莺莺报喜，画面中莺莺手捧喜报阅读，喜悦之情溢于言表，身旁的红娘也很高兴，琴童站立一旁正滔滔讲述张君瑞夸官之事。

清康熙中期青花《西厢记•妆台报喜》

清朝是封建专制制度发展到顶峰却又逐渐衰落的时期，整个社会呈现急剧的大转变，其社会经济的发展也处于大转折的时期，急剧的社会变化使当时的文学和艺术都呈现独特的发展趋势。明清商品经济的发展，思想的巨大冲撞以及小说的兴盛，都使得处于封建社会发展剧烈变化时期的清王朝的艺术品打上了时代的烙印。贯穿于整个清王朝青花瓷上的人物故事纹饰图也就是这一时期艺术品最好的表现形式。此时文学与艺术品的结合达到了顶峰。不仅传播了文学作品，更使得艺术品更有韵味，清朝社会以其特殊的方式向人们传达了它的有关生活和思想的信息从而使得文学艺术的表现力更强，更有力度。